【转载】摄影特性：构图
2017-08-29 21:50:22| 分类：
摄影知识
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一构图与主题、主体
构图与主题、主体的关系，在第二三章中已详细讨论，此从略。
二构图的均衡感
构图的基本法则之一是画面要有均衡感，避免视觉失衡。
图4-1
对称式
这类对称式的构图，因为对称而画面感觉均衡，有如天平两端的平衡。
图4-2A 图4-2B
均衡式
左图A主体太靠左下角，使画面失衡。右图B右上角的月亮，有如中国秤的秤砣放在一个恰当的位置而使重物得到平衡。
图4-4
左图主体物总体上偏右下了，画面感觉不均衡。右图将画面适当剪裁，减少右方和上方的多余空间，画面得到了平衡，看上去完整多了。
图4-6：
呼应
顾名思义，呼应指一呼一应，该图的雪山与人物就形成一种呼应关系而使画面活了起来。
图4-7：
这个画面的左右树丛，也形成呼应关系（左边的枝干向右伸展，右边的枝干向左伸展）。试想若没有右边的树丛，则有呼无应，画面即感觉失衡）。
关于黄金分割：
黄金分割是一种画面比例，具体指1 :1.618。它是一种视觉上最愉悦，也最印人注目的位置比例。
这个比例靠近1:2，为方便掌握，可以将矩形画面用井字格分成九宫格式，井字的几条线大体接近黄金分割线，四个相交点则接近黄金分割点。
画面的主体物或重点线，适宜安排在黄金分割点或黄金分割线上，一般不要放到太正中、太靠角或二分之一处。
轻重感
图4-8A 图4-8B：
画面的均衡感，依赖视觉感受对轻重的联想，一般而言，画面中视觉对比突出的形体，会感觉较重。像图4-8A，整个画面感觉上部较轻，在左图B的上方多取一根横梁，就使下方的主体得到了平衡，甚至右边缘的一行字，也对左边的竖形柱有平衡与呼应作用。
自然界的形态是千变万化的，可以通过物象的显眼程度、面积大小等因素，去感受物象轻重感，进行调整，灵活安排运用。
空间疏导
图4-9：
图4-10：
如果物象有前后正反之分，需要注意前方要留足空间以避免堵塞感。
比较上两幅作品左右两图，会明显感觉左边大图构图完整舒服得多，就是这个道理。
三 ，视点视角——三维运动与取景构图
图3-12
从不同的视点视角，去观察同一对象，其形态是大不一样的。摄影者拿起相机拍摄前的第一件事，是要习惯于从各个不同的视点和角度去观察对象的变化！
这个习惯可以归结为：拍摄者首先要习惯于上下、左右、前后，全方位地三维运动，以找到最佳拍摄点。
图3-13
图中这些姿势并非作秀，而完全是出于拍摄角度需要。直挺挺站在一个地方懒于移动，不可能拍出好照片。
图3-14（网图）
这幅作品，是趴下后才能拍到的角度。如果蹲着或站着，海平线就会上移，云彩随之冲出画面之外，近景的卵石也会远离画面，根本无法拍得这样的效果。
四，变焦与取景构图
注意用变焦镜头拉近拍摄与走进拍摄同一个目标，效果是有区别的（如图3-15,3-16，3-17）。拍摄的主题目标体量越大，其差异越明显：
图3-15
图3-16
图3-17
五镜头的微小运动
图3-17
两幅看似完全不同的画面，其实是对准的同一目标，只是将镜头稍有移动而已，就改变了主体的位置和背景色彩。效果却截然不同。
图3-18（网图）
下中图那个小孩拿相机的姿势（用显示屏作取景器）是错误的。正确的方法应该用一只眼睛透过取景器去观测，才能在取景时运用自如。
没有取景器的照相器材（如手机）用显示屏取景实属无奈之举。
跟踪目标
如果你认准了某个主体目标，不妨跟踪一番，有可能出现满意的瞬间。
图2-20
作者对手持转经筒产生了浓厚的兴趣，便紧紧跟随转经人行进，终于抢到这样一个理想的瞬间（林强摄）。
图2-21
图2-22
图2-23
当镜头对追飞翔而来激荡人心的群鸥时，才发现它们的动作迅雷不及掩耳，根本无法构图与对焦。此时唯一的办法是立即启动连拍，不断追踪一阵狂拍，回来认真筛选。
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